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陶瓷顏色釉–胭脂紅

康熙時(shí)期的紅釉瓷器主要以郎窯紅、豇豆紅、祭紅、胭脂紅等最為名貴。

      胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右烘燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。

 清代康、雍、乾時(shí)期是景德鎮(zhèn)御廠彩瓷制作發(fā)展的一個(gè)歷史高峰，無論是當(dāng)時(shí)的單色釉、混合彩瓷都足以令人嘆為觀止。其中，胭脂紅應(yīng)算是該時(shí)期極具創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一。胭脂紅不同于以往御廠制瓷時(shí)所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調(diào)的粉紅色，由于釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。這種將金熔入釉內(nèi)來著色的方法并不是景德鎮(zhèn)瓷工發(fā)明的，而是1650年荷蘭人卡西亞(Cassias)發(fā)明，1680年開始應(yīng)用于瓷器繪畫，直到1682年（康熙二十一年）才開始在景德鎮(zhèn)使用，當(dāng)時(shí)稱其為“洋彩”，胭脂紅則被稱為“洋紅”。胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮(zhèn)御廠，但是由于科技含量較高、造價(jià)較昂貴，直到康熙末期也沒有被御廠普及使用。雍正中后期，由于御廠制瓷的發(fā)展革新，胭脂紅逐漸推廣使用至眾多彩瓷領(lǐng)域。真正做到對胭脂紅運(yùn)用自如、廣泛普及則還要屬乾隆時(shí)期，胭脂紅在該時(shí)期。

   胭脂紅釉燈籠尊，線條挺拔秀美，收放中自帶彈性，韻律非常，釉色精良瑩潤，色澤嬌媚妍麗，令人嘆為觀止，胭脂水釉又稱“紅金”，只有在釉水中潺入純金才會(huì)發(fā)色明艷，這是單色釉瓷器典范之作。

 胭脂紅釉，其實(shí)也叫金紅釉，因顏色似胭脂而得名，是一種自帶皇家氣度的釉色。
       這樣別致的帶有紫色調(diào)的紅，之所以并不算多見，是因?yàn)樵谡{(diào)色時(shí)加入黃金作為著色劑，造價(jià)昂貴，唯有盛世才得以燒制。雖然在康熙晚期就已經(jīng)有了胭脂紅釉，但是胭脂紅釉并非中國傳統(tǒng)釉，是琺瑯工藝傳入的一種釉。由于科技含量高，需手工吹釉，二次燒制成形，工藝復(fù)雜繁瑣，也導(dǎo)致了成品率低，沒有大規(guī)模燒制。直到乾隆時(shí)期，工匠們才真正掌握了這其中的技術(shù)，將胭脂紅運(yùn)用自如。

【名稱】清雍正胭脂紅釉盤
【類別】瓷器
【簡介】
高2.9cm，口徑15cm，足徑9.3cm。
盤敞口，弧壁，圈足。盤內(nèi)及足內(nèi)均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–茶葉末釉

茶葉末釉是我國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。茶葉末釉始燒于唐代，當(dāng)時(shí)的耀州窯曾大量燒制，唐宋時(shí)期，山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷器。從傳世實(shí)物看，以雍正和乾隆時(shí)期產(chǎn)品為多見，雍正茶葉末釉偏黃的居多，乾隆茶葉末釉則偏綠的居多。

? 以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃—1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細(xì)末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗，耐人尋味。深沉凝重，極具古意。雍正，乾隆兩朝最為所重，成為宮廷秘釉，僅供皇室珍賞。最廣為流傳的是清代寂園叟<<陶雅>>中的這段文辭?“茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。豔於花，美如玉，笵為瓶，最養(yǎng)目。”?根據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院泥釉料專家方豪教授1989年發(fā)表的著名學(xué)術(shù)論文<<茶葉末結(jié)晶釉主晶相的研究>>中表述?“茶葉末是我國最古老的結(jié)晶釉之一，茶葉末釉其標(biāo)準(zhǔn)樣品在大多數(shù)情況下是一種棕黑色底或綠黑色底釉中泛現(xiàn)一種錯(cuò)落自然，金光燦爛的黃綠色晶點(diǎn)。茶葉末的燒成難度較大，低溫階段用氧化氣氛燒制,到980℃左右以后，若轉(zhuǎn)為還原氣氛燒制,則發(fā)墨綠色晶點(diǎn)俗稱”蠏甲青”。若繼續(xù)氧化燒成則發(fā)黃色晶點(diǎn)俗稱”鱔魚黃”。

?? ? 茶葉末釉起源于唐代黑釉，初似為燒黑釉瓷過火而出現(xiàn)的特殊品種，并非有燒造。明御器廠所產(chǎn)茶葉末釉，釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點(diǎn)，似鱔于魚皮色，稱“鱔魚黃”。清代茶葉末釉制品多為景德鎮(zhèn)官窯所燒，傳世品中，以雍正和乾隆時(shí)期最為多見，并以乾隆時(shí)的燒制最為成功。雍正時(shí)制品多偏黃，有茶無末，稱“鱔魚皮”；乾隆時(shí)則茶末兼有，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”、“茶葉末”等，也有的掛古銅銹色，具有青銅器的沉著色調(diào)，常被用來仿古銅器，稱“古銅彩”。

?清代著名督陶官-唐英在燒制這種釉色瓷時(shí)稱其為“廠官釉”。這種廠官釉瓷系仿直隸廠官窯的缸、缽類粗瓷的造型，以優(yōu)質(zhì)白瓷代替缸胎，制作精細(xì)，一絲不茍，從而使其成為一種名貴的釉色瓷。

? 清代寂園叟《陶雅》中記載了這段文辭：?“茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。豔於花，美如玉，笵為瓶，最養(yǎng)目。”

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–冬青釉

冬青釉是瓷器釉色名，青釉的一種，明永樂時(shí)所創(chuàng)。色澤較重，有宋元龍泉釉的效果，故又稱“仿龍泉釉”。

   釉色青中閃綠，蒼翠欲滴；釉質(zhì)肥厚，多小氣泡及垂流現(xiàn)象；釉層均勻，釉面玻璃質(zhì)強(qiáng)。宣德冬青釉，釉色有深有淺，深者青翠，淺者如新鮮青豆色；釉面無桔皮紋，釉質(zhì)瑩潤無氣泡；嘉靖冬青釉，色介于豆青和粉青釉之間，釉面肥厚，光亮潔凈；清代冬青釉以康熙朝為佳，色比豆青淺，釉薄而堅(jiān)，肥潤無開片，器里器外均為一色冬青釉。

冬青釉-基本概念介紹
      冬青釉，創(chuàng)燒于明代永樂時(shí)期，屬于青釉的一種類型。冬青釉的釉色十分獨(dú)特，具有宋元時(shí)期龍泉青瓷般的藝術(shù)效果，因而也有著“仿龍泉釉”的美名。
     冬青釉的釉色青中閃綠，釉質(zhì)肥厚，釉層均勻，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，但美中不足的是有小氣泡和垂流現(xiàn)象。

冬青釉-其他別稱來源

冬青釉，又有著“東青釉”的別稱，這是因?yàn)榍迦怂{(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：冬青釉是由東窯所燒造的瓷器，故名為“東青釉”，但是東窯的確切窯址已經(jīng)無處尋覓，所以我們無法了解當(dāng)時(shí)燒造東青釉的概況。

 明代宣德時(shí)期的冬青釉，釉色有深有淺，釉質(zhì)十分瑩潤，釉面無橘皮紋現(xiàn)象。

    明代嘉靖時(shí)期的冬青釉，釉色介于豆青和粉青之間，釉面肥厚，光亮而潔凈。

     清代康熙時(shí)期的冬青釉，釉色比豆青要淺，釉層較薄，釉面肥潤且無開片。

     清代雍正時(shí)期的冬青釉，釉色以豆青為主，色澤穩(wěn)定，釉面十分潤澤。

      清代乾隆時(shí)期和道光時(shí)期也有燒造冬青釉，其釉色也十分令人滿意。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷裝飾–五彩瓷

?瓷器釉上彩的一種。所謂釉上彩瓷，就是燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多于或少于五種彩的陶瓷，在習(xí)慣上也同樣稱之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發(fā)明和發(fā)展，其配方經(jīng)過不斷的創(chuàng)新，并進(jìn)行了多次重大的改革之后，才出現(xiàn)以紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等為主的彩瓷。

?五彩為明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。明代彩料中無藍(lán)彩，需用藍(lán)色表現(xiàn)之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨(dú)特的時(shí)代特征，以嘉靖、萬歷五彩為代表。嘉靖、萬歷朝五彩施彩特點(diǎn)是：大量采用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結(jié)合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重艷麗。清代五彩以康熙朝最負(fù)盛名，除常用的紅、綠、黃、褐、紫彩外，還新配制了釉上藍(lán)彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛應(yīng)用，使之色彩更為瑰麗多姿、濃艷奪目?？滴跷宀食诎状傻厣喜世L外，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開生面，別具一格：由于康熙時(shí)新創(chuàng)了粉彩，五彩歷史久遠(yuǎn)，故而康熙五彩又稱為“古彩”。粉彩的特點(diǎn)是色彩綿軟柔和，俗稱“軟彩”;五彩的色澤明亮，所以康熙五彩又稱“硬彩”。?[2]??雍正時(shí)期，粉彩盛行，五彩趨于衰落，所見多為小件器，畫意較精細(xì)，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以后則基本上不見單獨(dú)的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等并用。

明代五彩瓷器

? ? ? 東營市歷史博物館收藏的這件青花五彩瓷罐(見圖)，通高9.9厘米，口徑3.9厘米，底徑4.8厘米；無蓋，口微斂，頸短，豐肩，肩部曲線修飾柔美，矮圈足；釉色白中微閃黃，口、頸、肩、足部分別用筆涂抹一圈釉下青花，腹部繪樹葉、紅花和雙獅。樹葉為釉下青花，采用洗染技法，能分出濃淡。雙獅相向而行，采用釉上紅、綠、黃彩涂繪，活潑可愛，富有情趣。雙獅之間飾兩朵紅花，每層花瓣皆用釉上紅料一筆勾勒而出，局部用同種顏色涂抹，以顯其層次感和厚重感?；ㄖεc葉先用釉上黃彩勾出輪廓，然后用釉上綠彩涂抹。
? ? ? 五彩瓷器分為釉上五彩瓷和青花五彩瓷兩種。五彩瓷并不是一定要有五種彩，施彩多寡，要依據(jù)整體裝飾效果來確定?，F(xiàn)掌握的實(shí)物資料證明，金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。釉上五彩是在已經(jīng)燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700℃至800℃爐火燒制而成，工藝簡單。青花五彩瓷燒造工藝相對較復(fù)雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒制，再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進(jìn)行描繪，最后再入窯以700℃低溫?zé)?。目前所見最早的青花五彩瓷是明宣德時(shí)期燒制的，但數(shù)量極少。明嘉靖時(shí)期，青花五彩工藝開始流行，至萬歷朝發(fā)展到高峰，器型有盤、碗、罐、蓋盒、尊等。
? ? ? 萬歷時(shí)期的五彩瓷器色彩鮮艷，造型多變，頗受世人喜愛，歐洲人、日本人更是對其情有獨(dú)鐘。市場上出現(xiàn)的萬歷五彩瓷器數(shù)量較多，但大多數(shù)是仿品，其中有一部分仿品具有相當(dāng)迷惑性。因此，瓷器收藏愛好者尤其是初涉收藏的朋友應(yīng)謹(jǐn)慎辨別。
? ? ? 此罐紅、綠、黃等彩穿插映襯，色釉濃艷，效果華麗。所繪枝葉風(fēng)格滿密，求其形似，頗具意蘊(yùn)。雙獅在花叢枝葉間嬉戲，具有濃郁的生活氣息，不失為萬歷時(shí)期民窯五彩瓷器的上乘之作。

清代五彩瓷器

? ? ?清代五彩瓷以柔和為貴，透視感較強(qiáng)，繪畫工致精麗，生動(dòng)傳神，一掃明代嘉靖、萬歷之重色彩而不細(xì)究形貌的粗劣畫風(fēng)，施彩大部分較明代勻薄?；ㄆ繄D案畫面生動(dòng)逼真，題材豐富多樣，除一般的花卉、山水之外，大量采用以戲曲、小說為題材的人物故事畫。陶瓷精品紋飾多為人物、花卉、山水，用筆精細(xì)纖巧，構(gòu)圖疏朗簡潔，是海內(nèi)外文物愛好者的收藏?zé)狳c(diǎn)。?

?青、黃、赤、白、黑，泛指各種顏色。
? ? ?這五種顏色從陰陽五行學(xué)說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時(shí)，分別象征東、西、南、北、中，蘊(yùn)涵著五方神力。
? ? ? ?在明清兩代得到發(fā)明和發(fā)展。主色調(diào)有赤、黃、綠、藍(lán)、黑、紫。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–窯變釉

? 清代瓷器是我國瓷器制造史上的一個(gè)高峰，尤其是雍正時(shí)期，開始大量模仿制造歷代名瓷，窯變釉瓷器也在這一時(shí)期得到了大力發(fā)展。其間，仿照宋代鈞窯的玫瑰紫彩釉斑，燒造而成的一種窯變紅釉色，是這一時(shí)期的主要代表，這種釉色是紅與藍(lán)兩種顏色交織在一起，紅里有紫，紫中有藍(lán)，極具美感。窯變釉瓷器施釉都比較厚，它的燒制工藝，和修胎工藝都比較精致。到了清代晚期的時(shí)候，窯變釉瓷器的燒制水平開始下滑，燒制的瓷器胎質(zhì)逐漸粗糙，釉面的色彩斑也越來越少

? ? ?窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。因由窯變釉出現(xiàn)出于偶然，形態(tài)特別，人們又不知其原理，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變釉”

??窯變早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出現(xiàn)。最初，窯中出現(xiàn)窯變曾被視為不祥，尤其是官窯中出現(xiàn)窯變，往往被砸碎。明代時(shí)，人們還是無法預(yù)測窯變的發(fā)生，因此窯變被認(rèn)為是“怪胎”，統(tǒng)統(tǒng)銷毀。清以前景德鎮(zhèn)窯偶爾燒制出來的窯變釉瓷也是多被搗毀。

? ? ? 據(jù)《南窯筆記》載，清代生產(chǎn)的窯變釉，雖入火使釉流淌，顏色變化任其自然，非有意預(yù)定為某種色澤，但已經(jīng)能人為配置釉料，較好的控制火候，基本上掌握了窯變的規(guī)律。著名的如康熙郎窯紅、豇豆紅、蘋果綠等品種。

?在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器顯得十分獨(dú)特和奇妙。近年來，窯變釉在市場上的價(jià)格也開始逐漸上漲，目前，成交價(jià)過百萬元的窯變釉瓷已達(dá)到12件。
? ? ? 2004年，在中國嘉德推出的“飛鴻閣藏瓷”單色釉專題拍賣中，一件清乾隆窯變釉蓮蓬口瓶獲價(jià)165萬元，是該專題拍賣成交價(jià)最高的一件。2005年香港蘇富比春拍上，一件高17.4厘米的清雍正窯變釉貼浮雕螭龍尊估價(jià)150萬至200萬港元，成交價(jià)達(dá)258.4萬港元，是目前窯變釉瓷器中的最高價(jià)。2006年香港佳士得春拍，一件清雍正窯變釉三犧瓶拍得224.8萬港元的高價(jià)。有關(guān)專家認(rèn)為，隨著單色釉瓷器逐漸被藏家所看重，窯變釉這種獨(dú)特的單色釉瓷也具有極大的收藏投資價(jià)值。

? 清代雍正時(shí)期，歷代名窯名瓷被大量仿制，其中窯變釉瓷器也在這一時(shí)期得到了大力發(fā)展和提升，當(dāng)時(shí)的督陶官唐英找到了宋代鈞窯瓷器釉料的配制方法，并在皇室的支持下恢復(fù)了仿鈞瓷的生產(chǎn)。
? ? ?宋代鈞紅釉瓷，又稱之為“玫瑰紫”。清代雍正時(shí)期仿鈞紅釉瓷主要有碗、盤、瓶、罐、洗、盆、尊等。仿制的效果也十分逼真，與真器十分相像。
? ? ? 清代晚期，由于經(jīng)濟(jì)下滑，窯變釉瓷器的燒制水平開始呈現(xiàn)下滑的趨勢，燒制的瓷器胎質(zhì)有些粗糙，釉面的色彩斑也越來越少。

  窯變花釉是仿鈞釉的一種，又稱之為“鈞紅花釉”。在燒制過程中形成了許多藍(lán)白交錯(cuò)的美麗顏色，畫面內(nèi)容十分豐富，無所不有。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–白釉

? 白釉瓷器是，它，到隋朝時(shí)就已經(jīng)發(fā)展成熟。到了唐代，白釉瓷器又有新的發(fā)展，瓷的白度也達(dá)到了70%以上，接近現(xiàn)代高級細(xì)瓷的標(biāo)準(zhǔn)，這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

? ? ? ?明代白釉是中國白釉瓷器的巔峰之作，前無古人后無來者，明代白釉瓷器將白釉瓷器詮釋的最為完美，后人將明代白釉瓷器稱為甜白，尤其是永樂甜白釉瓷器，更是備受歷代瓷器收藏者所追捧，可見明代白釉瓷器在中國白瓷史的地位舉足輕重。樣子收藏網(wǎng)介紹一下明代永樂、宣德、成化、弘治、嘉靖、萬歷白釉瓷器特點(diǎn)。

?瓷器釉料中的含鐵量降低到0.75%以下，施于潔白的瓷胎上，入窯經(jīng)高溫?zé)?，就?huì)出現(xiàn)白釉。嚴(yán)格地說，白釉是一種無色透明釉，而不是白色的釉?。白釉是瓷器傳統(tǒng)釉色之一,真正的白釉應(yīng)該是乳白色的乳濁釉,這種釉是近代才發(fā)明的。我國古代僅有元代樞府釉是失透的,其他白釉并不是白色的釉,
? ? ? 白釉燒制工藝比青釉復(fù)雜，出現(xiàn)的時(shí)間也較青釉晚，一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化鐵，器物燒出后必然呈現(xiàn)出深淺不同的青色來。如果釉料中的鐵元素含量小于0.75%，燒出來的就會(huì)是白釉。

代表宋代白瓷最高水平的定窯,白瓷燒制技術(shù)達(dá)到完全成熟的程度,釉色透明瑩亮為釉下彩和釉上彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。明清時(shí)期白瓷多為祭器,故數(shù)量不多,但不失精品。景德鎮(zhèn)和德化發(fā)明了一些新白釉品種,明代甜白瓷的主要燒制在永樂、宣德兩朝。永樂甜白瓷有厚、薄兩種, 薄的一種主要是碗、盤、高足杯等類小件器,能達(dá)到光照見影的程度,這是有名的“薄胎”器,可以薄到半脫胎的程度:其他大件器都屬厚胎。清代康熙、雍正時(shí)對永樂的仿制也很成功。另外福建德化白瓷也以白瓷器享譽(yù)世界,釉細(xì)膩瑩潤,隱現(xiàn)肉紅色。有“象牙白”、“象牙黃”,生產(chǎn)的品種包羅萬象,從佛前供器和瓷雕到生活用品都大量燒制。著名藝人有何朝宗,林朝景等。
? ? ?明代德化窯白瓷的釉色有微微的淺紅(當(dāng)時(shí)以此釉色為貴),清代德化窯白瓷的釉色稍微泛青。

 卵白釉瓷是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種白釉瓷的統(tǒng)稱。因?yàn)榈卓钣袠懈懳?，所以卵白釉也叫樞府瓷。卵白釉瓷器其胎體一般比較厚重，釉呈失透狀，色白微泛青，恰似鴨蛋殼色澤，故稱“卵白釉”。其主要裝飾手法是模印，題材比較簡單，常見的有云龍紋、蘆雁紋、纏枝花紋等。因卵白釉瓷器的花紋中間常模印“樞府”兩字，故又稱“樞府釉瓷”?！皹懈笔窃乒車臆婈?duì)大權(quán)的重要機(jī)構(gòu)“樞密院”的簡稱。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認(rèn)為是景德鎮(zhèn)為“樞密院”燒制的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代卵白釉瓷上還見有“太禧”、“東衛(wèi)”、“福祿”、“白王”等銘文，更多的則不帶銘文。 元代景德鎮(zhèn)窯卵白釉瓷器的創(chuàng)燒，為明代永樂、宣德時(shí)期甜白釉的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。

? ? ?定窯白瓷的造制始于唐代,至宋代發(fā)展到頂峰,為宋代五大名窯之一,其生產(chǎn)的白瓷工藝水平極高。定窯的白瓷胎體潔白,質(zhì)地結(jié)實(shí),釉色潤澤如玉,白中微微閃黃。定窯的燒制在使用匣缽的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了覆燒技術(shù),提高了瓷品的產(chǎn)量,但盤、碗因覆燒,有芒口及垂釉現(xiàn)象。

象牙白?即明代德化窯的純白釉。因釉中三氧化二鐵含量特別低，而氧化鉀的含量不特別高，再加上燒成時(shí)采用中性氣氛，所以釉色特別純凈。從外觀上看色澤光潤明亮，乳白如凝脂；在光照之下，釉中隱現(xiàn)粉紅或乳白，因此有豬油白、象牙白之稱。歐洲人又稱這種釉色為鵝絨白、中國白。

      甜白是永樂窯創(chuàng)燒的一種白釉。由于永樂白白瓷制品中許多都薄到半脫胎的程度，能夠光照見影。在釉暗花刻紋的薄胎器面上，施以溫潤如玉的白釉，便給人以一種“甜”的感受，故名“甜白”。景德鎮(zhèn)甜白釉的燒制成功，為明代彩瓷的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。明清時(shí)代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基礎(chǔ)上，才能顯示出它的鮮艷色彩來。甜白釉在清代還有燒造?？滴跆鸢子杂心谭郯愕纳珴桑锥摑?，無紋片，也稱奶白。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–紅釉

? 紅釉的出現(xiàn)可以追溯到北宋初年，但真正純正、穩(wěn)定的紅釉是明初創(chuàng)燒的鮮紅；到嘉靖時(shí)，又創(chuàng)燒了以鐵為呈色劑的礬紅；宣德時(shí)燒制出了祭紅。鮮紅為高溫色釉，礬紅為低溫色釉。
? ? ? ?紅釉的種類很多，除鮮紅外，由已濃淡而演變?yōu)楦鞣N不同的品種。深者有寶石紅，朱紅、雞血紅、積紅、抹紅等。抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有桔紅和棗紅。淡的一般稱粉紅，帶灰色的叫豇豆紅，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂紅也是粉紅的一種。粉紅中最艷麗的叫作美人醉。

 我國人民的欣賞習(xí)慣，常以紅色代表吉祥、富貴，被譽(yù)為“千窯一寶”的紅釉瓷，也以其特有的民族風(fēng)格，成為世界陶瓷史上一顆閃耀著奪目光輝的明珠。

? ? ?礬紅是一種以氧化鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉。它的色澤往往帶有一種如橙子般的紅色。礬紅創(chuàng)燒于明嘉靖間。到清康熙時(shí)，礬紅有了很大的進(jìn)步，色澤鮮艷，華麗凝重。一般用于五彩、斗彩繪制紋飾，無一色釉器。嘉慶以后，礬紅色澤均不甚佳，僅光緒時(shí)稍有起色。

? 胭脂水也稱“金紅”，清康熙年間從西方引進(jìn)的一種紅粉低溫釉。它是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金萬分之一、二的釉料，于彩爐中烘烤而成。釉汁細(xì)膩，光潤勻凈，色如胭脂，故名“胭脂水”。胭脂水釉的器物，都為官窯產(chǎn)品。它始于康熙，精于雍正、乾隆之間。

? ? ? 珊瑚紅也是一種低溫鐵紅釉，始于康熙，盛于雍、乾兩朝。它是將紅釉吹在白釉之上，燒成后釉色均勻、光潤，能與天然珊瑚媲美，故名“珊瑚紅”。雍正時(shí)釉色閃黃，乾隆時(shí)則顏色深而釉層厚。在康、雍兩朝，珊瑚紅曾用作底色，上面繪以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩繪都極為精細(xì)?。乾隆時(shí)多在珊瑚紅上描金，或用它來裝飾器耳。但仍以珊瑚紅器物為貴。

 霽紅創(chuàng)燒于康熙后期。它是一種純粹的深紅釉，霽紅的特點(diǎn)是釉汁凝厚；釉面密布細(xì)小的棕眼，如同桔皮。色調(diào)深紅，似暴風(fēng)雨后晴空中的紅霞，所以得到了“霽紅”這一得意的名稱。霽紅釉盛于康、雍、乾三代?？滴蹯V紅用料較粗；色澤厚重，釉色不甚均勻，紅色作滲透狀；釉邊不齊。到雍、乾時(shí)，呈色穩(wěn)定，紅中帶黑，釉面有桔皮紋和棕眼；邊釉整齊，紅色無顯著滲透狀。

? ? ? 豇豆紅是一種呈色多變的高溫顏色釉，是清康熙時(shí)的銅紅。?釉中名貴品種之一。釉色淺紅，釉面多綠苔點(diǎn)。這種綠色苔點(diǎn)?本是燒成技術(shù)上的缺陷，但在渾然一體的淡紅中，摻雜點(diǎn)點(diǎn)綠?斑，反而顯得幽雅清淡，柔和悅目，給人美感，引人遐思。由于銅在各部分的密度不同，燒成后呈色各異：有的在勻凈的粉紅色中泛著深紅斑點(diǎn)，或者紅點(diǎn)密集成片，有的則在淺紅色中映而疏露著綠斑或色暈。因此有“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”之美譽(yù)。

?據(jù)記載，公元1430年左右,宣德皇帝上任不久，就下令景德鎮(zhèn)御窯場燒制紅瓷，幾個(gè)月里景德鎮(zhèn)徹夜通明，但燒出來的紅瓷都沒有達(dá)到皇帝的要求，為此宣德皇帝龍顏大怒，嚴(yán)厲的懲治了當(dāng)?shù)氐亩礁G官，不少窯工也為此賠上了性命。
? ? ? 后來一位窯工的女兒，為救自己的父親，竟跳入窯中，以身祭窯，終于燒出一種猶如鮮血般的紅色瓷器。人們說是窯工女兒的鮮血染紅了陶胚，因此就把這種鮮紅的釉色叫做“祭紅”。雖然這只是一個(gè)傳說，但卻從側(cè)面說明了祭紅釉瓷器的珍貴。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–紫釉

瓷器釉色名。明代景德鎮(zhèn)窯所創(chuàng)。錳為主要著色劑，鐵和鈷起調(diào)色作用。明“法華”器紫釉，清康熙、雍正、乾隆時(shí)紫釉，均以錳為著色劑?！赌细G筆記》：“鉛粉、石末，入青料則成紫色”?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)紫釉中的錳，是用一種稱為“叫珠”的鈷土礦引入的（“叫珠”產(chǎn)于江西贛州，含錳量高達(dá)20%以上）。紫釉亦稱“茄皮紫”，根據(jù)呈色深淺又有淡茄、深茄之別。

? ?釉面光滑瑩潤，是暗紫色的，這種紫色給人以很高貴的感覺，像古代三品以上的官服用的就是這種紫色，所以，紫色在古時(shí)也是地位尊貴的體現(xiàn)，它也曾是皇家的御用顏色。不同于淡紫的夢幻，我這個(gè)紫釉賞瓶是神秘典雅的，有高高在上的存在感。

瓷器釉色名。高溫顏色釉品種之一，又名“氈泡青釉”，明代景德鎮(zhèn)窯所創(chuàng)。以錳為呈色劑的釉料中混入適量的堿，鐵和鈷起調(diào)色作用。經(jīng)高溫?zé)?，釉層?jiān)硬，呈現(xiàn)一如茄皮般的深紫色，故名。
? ? ? ?明“法華”器紫釉，清康熙、雍正、乾隆時(shí)紫釉，均以錳為著色劑?！赌细G筆記》：“鉛粉、石末，入青料則成紫色”。

茄皮紫釉：始燒成于明弘治朝景德鎮(zhèn)窯，以清康熙朝制品為最好，并有淺、濃、老三種色調(diào)，以螭耳瓶，膽式瓶，盤口瓶等式樣居多。茄皮紫釉雖然很厚，但沒有開片紋，釉色均勻肥厚，烏亮泛紫，十分美觀。茄皮紫釉瓷很少，故十分名貴。
? ? ? ?現(xiàn)代景德鎮(zhèn)紫釉中的錳，是用一種稱為“叫珠”的鈷土礦引入的（“叫珠”產(chǎn)于江西贛州，含錳量高達(dá)20%以上）。紫釉亦稱“茄皮紫”，根據(jù)呈色深淺又有淡茄、深茄之別。

?明代時(shí)期的茄皮紫釉紫中泛藍(lán)與褐色，嘉靖時(shí)可分深、淺二色階；到了清康熙時(shí)期紫色純正，才算真正的成熟，雍正、乾隆兩朝燒造的茄皮釉器物更加精美，且呈現(xiàn)的狀態(tài)更加穩(wěn)定；一般茄皮紫釉釉面發(fā)色純正，釉質(zhì)清透，掛釉很均勻，總體工藝復(fù)雜，很上檔次。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–青釉

中國瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的顏色釉。
? ? ?所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等，但多少總能泛出一點(diǎn)青綠色。同時(shí)，古人往往將青、綠、藍(lán)三種顏色，一統(tǒng)稱為“青色”，例如許之衡《飲流齋說瓷》稱：“古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之?！眲⒆臃摇吨駡@陶說》中也說：“青色一種，常與藍(lán)色相混。雨過天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍(lán)色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍(lán)，有時(shí)為青?！?/p>

青釉簡介

? ? ?青釉介紹：青釉包括豆青、東青、粉青、仿龍泉釉。宋代的粉青、梅子青如同青玉，色澤與質(zhì)感之美達(dá)到頂峰。明清之際，永樂朝的翠青、冬青（即東青），雍正朝的粉青、豆青等均色調(diào)勻凈，蒼翠欲滴，燒制水平已臻于爐火純青的境界，出現(xiàn)了很多名貴品種。?[1]??青釉均用紫金釉微摻青料合成。許之衡《飲流齋說瓷》稱：“古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之。”劉子芬《竹園陶說》中也說：“青色一種，常與藍(lán)色相混。雨過天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍(lán)色。“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃為純青耳。天色本藍(lán)，有時(shí)為青。”青釉特點(diǎn)為釉色古雅、沉穩(wěn)，釉面均勻、滋潤，釉質(zhì)堅(jiān)致、細(xì)膩！

顏色介紹

縹色

  縹原為一種淡青色的帛。所謂“縹色”，就是指青瓷的如縹的釉色。甌瓷的釉色就是縹色。其色淡青，在淡灰綠色中，青的成分較多。但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰綠，青綠，黃綠，甚至還有灰色和帶煙燜暗紅色。釉質(zhì)分兩種：一為透明玻璃釉，釉質(zhì)較肥厚，多開片；一為不甚透明玻璃釉，經(jīng)還原焰燒成。

秘色

       據(jù)《高齋漫錄》記載，“秘色瓷器，世言錢氏有國日，越州燒造，為供奉物，臣庶不得用，故曰秘色?！焙髞淼奈墨I(xiàn)都附和此說。實(shí)際上，秘色是青釉色調(diào)的一種，色泛灰藍(lán)，釉面無光。秘色也并非始于錢氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明時(shí)中斷。宋時(shí)的余姚上林湖燒秘色瓷器，這時(shí)的釉色不再是那種青中微微閃黃的不成熟的還原色調(diào)，而是一泓清水般的湖綠色。因此國外也有將秘色稱為翡色。

粉青
? ? ?粉青為石灰堿釉的一種。它以鐵的氧化物為主要呈色劑，還有少量的錳或鈦。粉青的作法是生坯掛釉，釉厚1—2.5毫米。入窯后經(jīng)高溫還原焰燒成，釉色青綠淡雅，有如青玉一樣的藝術(shù)效果。粉青釉為南宋龍泉窯首創(chuàng)。宋代官窯和以后的景德鎮(zhèn)都有成功的粉青產(chǎn)品。
豆青
? ? 豆青起源于宋代的龍泉窯。本來東青、豆青都屬于一類，以后才各具特色。明以前微近黃色，到清代就純近綠色。明正德年間的豆青，色淺淡而閃黃；康熙時(shí)則色深，釉面潤澤，釉質(zhì)剪影。這是各式器皿上的豆青釉，均施于表面，器里及底部仍為白釉。
天青
? ? ?據(jù)說五代后周柴世宗時(shí)，朝廷官史請示燒造御用瓷器的造型和設(shè)色，柴世宗答以“雨過天青云破處，者般顏色作將采”。根據(jù)這一顏色創(chuàng)造出來的釉色叫“雨過天青色”，即是天青釉。有關(guān)文獻(xiàn)中提到汝窯的釉色也叫天青。就藏品來看。天青釉發(fā)展到清初已達(dá)頂點(diǎn)。康熙時(shí)期的官窯產(chǎn)品，天青釉略帶藍(lán)色，釉薄而堅(jiān)，瑩潤光潔，無開片，民窯的青色較深，釉層較厚。到雍正時(shí)，釉色幽淡雋永，更是引人入勝，但到乾隆以后，由于青料質(zhì)劣，釉色陰沉，被稱為“鬼臉?biāo){”。

梅子青
     梅子青是青釉瓷器釉色的一種。始創(chuàng)于南宋時(shí)的龍泉窯，其色澤可與翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青的燒成溫度比粉青釉高，是在還原焰氣氛中生成的一種石灰堿釉，以鐵為主要呈色劑，釉面光澤亦較強(qiáng)。梅子青為南宋龍泉窯最為經(jīng)典、稀有的釉質(zhì)。

青白釉

     青白釉為景德鎮(zhèn)窯在北宋初中期獨(dú)創(chuàng)的品種。青白釉釉質(zhì)含鐵量低，釉色白中泛青，青中閃白，介于青、白二色之間，故稱青白釉。除景德鎮(zhèn)外，安徽、福建、湖北等地都有燒青白釉瓷器的窯場。

冬青釉

    冬青釉相傳是北宋時(shí)期東京（河南開封）民窯燒制的一種色如碧玉的青釉，也稱冬青釉和凍青釉。清雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠仿燒的東青釉十分成功，乾隆時(shí)期傳承了這種技術(shù)，并且添加了許多裝飾技法，如東青釉描金、冬青釉粉彩等。

翠青釉

? ? ?翠青釉是青釉瓷器釉色名，青釉的一種，為明代永樂時(shí)所創(chuàng)。釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，釉中有密集的小氣泡。因釉汁垂流，器物肩部色澤淡雅，下部較濃重。

青釉的發(fā)展

? ? ?青釉是我國使用最早，延用時(shí)間最久，分布最廣的一個(gè)釉種，它的發(fā)明是與我國瓷土礦大都含有一定量的鐵礦的現(xiàn)象相一致的。青色也符合我國人民的傳統(tǒng)審美情趣。青色與碧玉相若，認(rèn)為穩(wěn)重而高雅。浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周時(shí)期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窯為代表的南方青釉瓷；宋到元明的龍泉窯系青瓷；耀州窯、臨汝窯、鈞窯等宋代北方青瓷；以及明、清以來的景德鎮(zhèn)青釉瓷，是青釉發(fā)展的幾個(gè)重要階段，所謂的宋代“汝、定、官、哥、鈞”五大名窯，除定窯外均屬青釉瓷。表釉的呈色主要決定于著色氧化物的含鐵量與燒成氣氛，青釉含鐵量一般在1—3%左右，過高會(huì)變成黑釉，低了就能燒成白瓷。在還原氣氛中燒成。釉色青綠；在氧化氣氛中燒成，釉色泛黃。因而陶瓷界所謂的青釉是相對而言的，正如許之衡《飲流齋說瓷》中所說：“古瓷尚青，凡綠也，藍(lán)也，皆以青括之?！?/p>

圖源：故宮博物院官網(wǎng)

陶瓷顏色釉–黑釉

? 黑釉是古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑。黑釉釉料為石灰釉和石灰堿釉兩大類。
? ? ? 通常所見的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化鐵比例為8%左右，如將釉層加厚到1.5毫米時(shí)，燒成的釉色即呈純黑。以鐵為呈色劑，涂層厚約1.5毫米，經(jīng)還原焰焙燒，呈純黑色。

??據(jù)有關(guān)資料記載，我國至遲在東漢時(shí)就能燒制黑釉，東晉至南朝初的德清窯，用含鐵6—8%的紫金土配制黑釉，釉面光澤，色黑如漆。東漢、東晉等早期黑釉屬石灰釉唐代以后，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉兩大類。油滴、兔毫、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。黑釉瓷器出現(xiàn)于東漢中、晚期，但當(dāng)時(shí)的釉色為深褐綠色乃至黑色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，并在器表的底凹處聚集著很厚的釉層。早期燒制黑釉最成功的首推東晉時(shí)期浙江德清窯，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲美。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時(shí)期。明、清時(shí)期御器廠所燒黑釉器做工精細(xì)，多在純凈的黑釉上施以各種低溫色彩，黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。

? 雖然結(jié)晶形成的釉色和紋理不同，但釉藥化學(xué)成份與黑釉基本相同，同屬一個(gè)體系，同以鐵作呈色劑，同為高溫?zé)傻慕Y(jié)晶釉，其區(qū)別僅在于釉中微量元素錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑的含量比值不同。由于在入窯燒過程中，受燒造溫度和氣氛的影響（如溫度偏低或火焰氣氛掌握不當(dāng)?shù)龋?，產(chǎn)生出黑釉以外的其他顏色的結(jié)晶釉，多為燒制過程中的一種釉色變異現(xiàn)象，故亦在此納入黑釉瓷加以介紹。

青黑釉

～釉色光亮，黑中泛青，器口沿青黑色，釉層較薄，有的口沿甚至無釉、無光澤，器口沿至底部釉層由薄漸厚，有垂珠現(xiàn)象，釉色由青漸黑。用放大鏡觀察，釉內(nèi)見到大小不一、分布均勻的清爽透亮的氣泡。

灰黑釉

～全器釉面較勻凈光澤，黑釉內(nèi)遍布乳白色釉，猶如黑色釉面罩以灰白色薄紗。

黑褐釉

～褐色釉面無甚光澤，褐色釉內(nèi)時(shí)有黑釉顯現(xiàn)，或成片覆蓋于黑釉上，黑釉內(nèi)有褐色的絲狀紋。

?我們不難發(fā)現(xiàn)，中國人是非常崇尚黑色的，我們的祖先在當(dāng)時(shí)的生活中長期并頻繁的運(yùn)用黑色，他們鐘情于黑色，在使用黑色的同時(shí)也培養(yǎng)出了獨(dú)特的審美觀，但是人們的理性意識(shí)、倫理道德、社會(huì)意識(shí)形態(tài)及其哲學(xué)思想都會(huì)影響審美情趣的發(fā)展，所以這種審美觀不會(huì)單單只是被情感和功能所決定。

? ? ? ?中國自古以來對于黑色的崇尚有著深遠(yuǎn)的淵源。當(dāng)時(shí)的人們對這種“黑色”器物的推崇和迷戀正是受到這種中國傳統(tǒng)文化中“尚黑”情結(jié)的影響，這就不難解釋宋人對吉州窯黑釉器的情有獨(dú)鐘。然而，隨著社會(huì)不斷的進(jìn)步，人類生活方式的發(fā)展和人們思想意識(shí)的改變，給予藝術(shù)家在使用黑色時(shí)更多的創(chuàng)作空間。

圖源：故宮博物院官網(wǎng)